在人聲效果的精細處理上，大多數都是使用反復試探性調節的方法，以尋找音感效果最好的處理效果。此種調音方式的不足十分明顯：

(1)尋找一個(gè)理想的調音效果，需經(jīng)多次猜測，所以需要較長(cháng)的時(shí)間。

(2)較好的調音效果常常是偶然遇到的，這對于調音規律的歸納總結沒(méi)什么幫助，并且以后也不易再現。

(3)不同設備的各項固定參數和可調參數都不盡相同，因而使用某一設備的經(jīng)驗，通常都無(wú)法用于另一設備。

發(fā)展到目前的效果處理設備，用于改變音源音色的技術(shù)手段并不太多，其中比較常用的只有頻率均衡、延時(shí)反饋、限幅失真等3種基本方法，然而這些效果處理設備的不同參數組合所產(chǎn)生的音色則大相徑庭。

效果處理器的參數設置可以有很多項，尤其是延時(shí)反饋，這種模擬混響效果參數的設置理論上可達幾十項之多。當然這些專(zhuān)業(yè)性極強的參數，大多數人都難以 理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果處理設備都只設置一、二個(gè)可調參數，并且其可調范圍也比較狹窄。這種調整簡(jiǎn)單的效果處理設備容許人們在上面進(jìn)行 嘗試性調整，而不會(huì )出現太大的問(wèn)題。但對于效果處理要求更為精細的調音場(chǎng)合，例如在多軌錄音系統當中，則必須使用更為專(zhuān)業(yè)的效果處理設備，用以做出更為精 細的效果處理。

頻率均衡

很明顯，頻率均衡的分段越多，效果處理的精細程度也就越高。除了圖示均衡，一般調音的均衡單元通常只有三四個(gè)頻段，這顯然滿(mǎn)足不了精確處理音源的要求。為了能足夠靈活的對人聲進(jìn)行任意的均衡處理，我們建議使用增益、頻點(diǎn)和寬度都可調整的四段頻率均衡。

多數頻率均衡的可調參數只有增益一項，然而這并不意味著(zhù)其他兩項參數不存在，而且這兩項參數為不可調的固定參數。當然這兩項參數設置為可調也并非難 事，但這些會(huì )增加設備的成本，并使其調整變得復雜化。所以增益、頻點(diǎn)和寬度都可調整的參量均衡電路，通常只有在高檔設備上才能見(jiàn)到。

實(shí)際上，增益、頻點(diǎn)和寬度都是可調整的頻率均衡，幾乎不可能使用胡猜亂試的方法找出一個(gè)理想的音色。在這里我們必須研究音頻信號的物理特性、技術(shù)參數以及他在人耳聽(tīng)感上的對應關(guān)系。

人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有三個(gè)部分：一個(gè)是由聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂(lè )音，此部分的發(fā)音最為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn) 生的頻譜變化也很大;二是鼻腔的形狀較為穩定，因而其共鳴所產(chǎn)生的諧音頻譜分布變化不大;三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂(lè )音 基本無(wú)關(guān)。

頻率均衡可以大致的將這三部分頻譜分離出來(lái)。用語(yǔ)調節鼻音的頻率段在500Hz，以下均衡的中點(diǎn)頻率一般在80~150Hz，均衡帶寬為4個(gè)倍頻 程。例如，可以將100Hz定為頻率均衡的中點(diǎn)，均衡曲線(xiàn)應從100~400Hz平緩的過(guò)渡，均衡增益的調節范圍可以為+10Db~ -6dB。這里應提醒大家的是：進(jìn)行此項調整的監聽(tīng)音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的小箱子，以避免鼻音被無(wú)意過(guò)分加重。

人聲樂(lè )音的頻譜隨音調的變化也很大，所以調節樂(lè )音的均衡曲線(xiàn)應非常平緩，均衡的中點(diǎn)頻率可在1000~3400Hz，均衡帶寬為 六個(gè)倍頻程。此一頻段控制著(zhù)歌唱發(fā)音的明亮感，向上調節可溫和地提升人聲的亮度。然而如需降低人聲的明亮度，情況就會(huì )更復雜一些。一般音感過(guò)分明亮的人聲 大多都是2500Hz附近的頻譜較強，這里我們可用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡增益為-4dB左右的均衡處理，在2500Hz附近尋找一個(gè)效果最好的頻 點(diǎn)即可。

人聲齒音的頻譜分布在4kHz以上。由于此頻段亦包含部分樂(lè )音頻譜，所以建議調節齒音的頻段應為6~16KHz，均衡帶寬為3個(gè)倍頻程，均衡中點(diǎn)頻 率一般在10~12KHz，均衡增益最大向上可調至+10Db;如需向下降低人聲齒音的響度，則應使用均衡帶寬為1/2倍頻程， 均衡中點(diǎn)頻率為6800Hz的均衡處理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。

由以上分析可以看出，對人聲進(jìn)行頻率均衡處理時(shí)，為突出某一音感而進(jìn)行的頻段提升，都盡量使用曲線(xiàn)平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂(lè )音、齒音三部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。從理論上講，應使人聲在發(fā)任何音時(shí)，其響度都保持恒定。

為了在不破壞人生自然感的基礎上對其進(jìn)行特定效果的處理可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形：

(1)音感狹窄，缺乏厚度，可在800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-3dB。

(2)卷舌齒音的音感尖嘯，"噓"音缺乏清澈感，可在2500Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-6Db。

對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線(xiàn)的均衡器。一般數字調音臺均衡器上的均衡增益調節鈕用"G"來(lái)標識，均衡頻率調節鈕用"F"來(lái)標識，均衡帶寬調節鈕用"F"或"Q"來(lái)標識。

延時(shí)反饋

延時(shí)反饋是效果處理當中應用最為廣泛，但也是最為復雜的方式。其中，混響、合唱、鑲邊、回聲等效果，其基本處理方式都是延時(shí)反饋。

1、混響

混響效果主要是用于增加音源的融合感。自然音源的延時(shí)聲陣列非常密集、復雜，所以模擬混響效果的程序也復雜多變。常見(jiàn)參數有以下幾種：

混響時(shí)間：能逼真的模擬自然混響的數碼混響器上都有一套復雜的程序，其上雖然有很多技術(shù)參數可調，然而對這些技術(shù)參數的調整都不會(huì )比原有的效果更為自然，尤其是混響時(shí)間。

高頻滾降：此項參數用于模擬自然混響當中，空氣對高頻的吸收效應，以產(chǎn)生較為自然的混響效果。一般高頻混降的可調范圍為0.1~1.0。此值較高時(shí)，混響效果也較接近自然混響;此值較低時(shí)，混響效果則較清澈。

擴散度：此項參數可調整混響聲陣密度的增長(cháng)速度，其可調范圍為0~10，其值較高時(shí)，混響效果比較豐厚、溫暖;其值較低時(shí)，混響效果則較空曠、冷僻。

預延時(shí)：自然混響聲陣的建立都會(huì )延遲一段時(shí)間，預延時(shí)即為模擬次效應而設置。

聲陣密度：此項參數可調整聲陣的密度，其值較高時(shí)，混響效果較為溫暖，但有明顯的聲染色;其值較低時(shí)，混響效果較深邃，切聲染色也較弱。

頻率調制：這是一項技術(shù)性的參數，因為電子混響的聲陣密度比自然混響稀疏，為了使混響的聲音比較平滑、連貫，需要對混響聲陣列的延時(shí)時(shí)間進(jìn)行調制。此項技術(shù)可以有效的消除延時(shí)聲陣列的段裂聲，可以增加混響聲的柔和感。

調治深度：指上述調頻電路的調治深度。

混響類(lèi)型：不同房間的自然混響聲陣列差別也較大，而這種差別也不是一兩項參數就能表現的。在數碼混響器當中，不同的自然混響需要不同的程序。其可選 項一般有小廳(S-Hall)、大廳(L-Hall)、房間(Room)、隨機(Random)、反混響(Reverse)、鋼板(Plate)、彈簧(Sprirg)等。其中小廳、大廳房間混響屬自然混響效果;鋼板、彈簧混響則可以模擬早期機械式混響的處理效果。

房間尺寸：這是為了配合自然混響效果而設置的，很容易理解。

房間活躍度：活躍度，就是一個(gè)房間的混響強度，他與房間墻面吸聲特性有關(guān)，此項參數即用于調節此特性。

早期反射聲與混響聲的平衡：混響的早期反射聲與其處理效果特性關(guān)系密切，而混響聲陣的音感則不那么變化多端，所以數碼混響器的這兩部分的生成是分開(kāi)的，本參數就是用于調整早期反射聲與混響聲陣之間響度平衡。

早期反射聲與混響聲的延時(shí)時(shí)間：即早期反射聲與混響聲陣之間的延時(shí)時(shí)間控制。此時(shí)間較長(cháng)，混響效果的前段就較清澈;此時(shí)間較短，早期反射聲與混響聲就會(huì )重疊在一起，混響效果的前段就較渾濁。

除以上可調參數之外，混響效果還有一些其他附屬參數，例如低通濾波、高通濾波、直達/混響聲的響度平衡控制等。

2、延時(shí)

延時(shí)就是將音源延遲一段時(shí)間后，再欲播放的效果處理。依其延遲時(shí)間的不同，可分別產(chǎn)生合唱、鑲邊、回音等效果。

當延遲時(shí)間在3~35ms之間時(shí)人耳感覺(jué)不到滯后音的存在，并且他與原音源疊加后，會(huì )因其相位干涉而產(chǎn)生"梳狀濾波"效應，這就是鑲邊效果。如果延遲時(shí)間在50ms以上時(shí)，其延遲音就清晰可辨，此時(shí)的處理效果才是回音?；匾籼幚硪话愣际怯糜诋a(chǎn)生簡(jiǎn)單的混響效果。

延時(shí)、合唱、鑲邊、回音等效果的可調參數都差不多，具體有以下幾項：

延時(shí)時(shí)間(Dly)，即主延時(shí)電路的延時(shí)時(shí)間調整。

反饋增益(FB Gain)，即延時(shí)反饋的增益控制。

反饋高頻比(Hi Ratio)，即反饋回路上的高頻衰減控制。

調制頻率(Freq)，指主延時(shí)的調頻周期。

調制深度(Depth)，指上述調頻電路的調制深度。

高頻增益(HF)，指高頻均衡控制。

預延時(shí)(Ini Dly)，指主延時(shí)電路預延時(shí)時(shí)間調整。

均衡頻率(EQ F)，這里的頻率均衡用于音色調整，此為均衡的中點(diǎn)頻率選擇。

由于延時(shí)產(chǎn)生的效果都比較復雜多變，如果不是效果處理專(zhuān)家，建議使用設備提供的預置參數，因為這些預置參數給出的處理效果一般都比較好。

聲激勵

對音源信號進(jìn)行淺度的限幅處理，音響便會(huì )產(chǎn)生一種類(lèi)似"飽和"的音感效果從而使其發(fā)音在不提高其實(shí)際響度的基礎上有響度增大的效果。

一些數碼效果器上也配有非線(xiàn)性飽和效果，他就是對信號的振幅處理，模擬大電瓶信號在三極管上的飽和所引起的非線(xiàn)性，從而產(chǎn)生出"發(fā)硬"的音感效果。

由于限幅失真所引起的主要是產(chǎn)生額外的高次諧波成分，因而新設計的激勵器，為了使其處理效果柔和一些，都是通過(guò)在音源中家置高次載波成分來(lái)模擬限幅失真，營(yíng)造不那么"嘶啞"的聲激勵效果。

另外，通過(guò)一個(gè)用于加強高次諧波的高通濾波器對原信號進(jìn)行處理，然后再疊加在經(jīng)延時(shí)的原信號上，可以營(yíng)造出音頭清澈的聲效果。顯然、這種處理方式可以產(chǎn)生出不那么嘈雜的激勵處理。

激勵處理類(lèi)似于音響設備的過(guò)載失真，因而對音源的過(guò)量激勵，會(huì )產(chǎn)生令人不悅的嘈雜感。由于早期音響設備的保真度都不高，人們已經(jīng)習慣了那種稍顯嘈雜 的音響，而對于音感清潔的高保真度音響，反而不太習慣，感覺(jué)其發(fā)音過(guò)分柔弱。在人聲音源當中，除了一少部分經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓練的人之外，大部分的發(fā)言都缺乏勁 度，因而這里的激勵處理是十分必要的。

對人聲的激勵處理有下面幾種情形：

(1)對人聲樂(lè )音的激勵處理，其頻譜分布以2500Hz為中點(diǎn)。此種激勵的效果比較自然舒適、對增加音源突出感的作用也比較明顯。

(2)對人聲鼻音的激勵處理，其頻譜分布以500Hz為中點(diǎn)。此種激勵可以有效地增大人聲的勁度感。

(3)對人聲800Hz附近進(jìn)行激勵，可以增加音源的喧囂感，當然此處理方式的使用應十分謹慎，最好是只用于搖滾樂(lè )的演唱。

(4)對人聲3500-6800Hz范圍內的頻譜，不宜使用激勵處理，因為它容易使音源產(chǎn)生令人不悅的嘈雜聲響。

(5)對人聲的齒音一般應避免使用激勵處理，因為此頻段的失真很容易被人察覺(jué)。當然如果是使用激勵效果比較柔和的數字式激勵器，也可以對齒音做輕微的激勵處理，以用于加重齒音的清析感。其處理的頻譜應在7200Hz以上。

歌唱發(fā)音的激勵處理通常要保守一些。在實(shí)際的調音當中，激勵處理的音感效果有可能隨長(cháng)時(shí)間的聽(tīng)音而逐漸弱化，所以在調節激勵效果時(shí)，時(shí)間不要超過(guò)10分鐘。

對人聲音源的激勵處理，最好是使用數碼效果處理器。它通常有以下幾項調整參量：

輸入增益(Gmn)，用于調節輸入電平，注意此處切勿使設備產(chǎn)生過(guò)載。

諧頻率(Tuning)，根據需要處理的頻段，選擇一個(gè)合適的頻率。

動(dòng)電平(Drive)，用于調整激勵的深度。驅動(dòng)電平較大時(shí)，效果比較嘈雜;驅動(dòng)電平較小時(shí)，效果則比較溫和。

混合比率(Mix)，即原信號與效果信號的響度比。

效果處理的整體規劃

對人聲音源的精細處理，需要使用1臺全數字式調音臺，至少3臺數字式效果器和一臺數字式激勵器，其連接方式如附圖所示。

首先在調音臺上，使用通道均衡控制單元對人聲進(jìn)行音色調整，以使其音感得以改善，這里給出幾個(gè)常用的例子。

(1)8OOHz附近的頻段可使人產(chǎn)生某種厭煩感，因而是可在此頻段予以最大為15dB的衰減，頻帶寬度為1/5倍頻程，用于改善人聲發(fā)音的總印象;

(2)68O0Hz附近的頻段可使人聲產(chǎn)生尖嘯、刺耳的感覺(jué)，可在此頻段予以最大為10dB的衰減，頻帶寬度為l/5倍頻程，用以減弱齒音的尖嘯感;

(3)對于發(fā)音過(guò)亮、有炸耳棍子的感覺(jué)者，可在3400Hz處予以最大為8dB的衰減，頻帶寬度為1/3倍頻程;

(4)對于鼻音過(guò)重者，可在500Hz以下頻段適當衰減，衰減帶寬為3倍頻程;

(5)齒音的超高頻段由于受人耳靈敏度的影響，需對12KHz處提升6dB(頻帶寬度為2倍頻程)，其響度才能與人聲的樂(lè )音平衡。

以上均衡處理較適用于現場(chǎng)擴音，如果是多軌錄音或節目轉發(fā)，則應將增益的調節量減半。

均衡調好之后，再調節激勵器。先將激勵器的驅動(dòng)電平和頻電平調至最大狀態(tài)，頻率調諧放在2500Hz，此時(shí)如果其發(fā)音已顯嘈雜，或音色過(guò)硬，可將驅 動(dòng)電平調低，應注意這種調整有變化的是音源的硬度。如果驅動(dòng)電平調在較高的位置，而只將混頻電平調低，則高硬度聲響的音響保持不變，但它會(huì )被未經(jīng)激勵處理 的原聲略微掩蓋。此一現象在激勵深度很強時(shí)比較明顯，其中前一種發(fā)音給人的聽(tīng)感就是原聲，后一種則可產(chǎn)生出兩層聲音，它具有增加人聲層次感的效果。

一般1臺激勵器只能處理一個(gè)頻段，并且很多單一功能激勵器的連接都要求不能并聯(lián)，只能串聯(lián)。如需對音源的多個(gè)頻段加激勵，這里建議在附圖所示的設備 連接當中，混響器應選用含有激勵處理的多重效果器(如YAMAHA SPX990)，此時(shí)就可以用激勵器處理500Hz、800Hz和7200Hz頻段，用混響器上的激勵功能處理2500Hz頻段。

再次提醒大家的是，激勵處理的調整時(shí)間不能太長(cháng)，以免人耳疲勞后，無(wú)法準確辨認激勵的程度是否合適。

最后就是調整混響效果。這里的混響效果包含兩個(gè)方面，一個(gè)是基礎潤飾，另一個(gè)是強染色。

混響處理的基礎潤飾，主要是為了增加音源的融和性，但又不能讓人聽(tīng)出有房間殘響。此處的混響處理的強染色效果，主要是用于為音源生成余音繚繞渲染性，其處理方式有以下3種情形：

(1)生成空間感。使用廳堂或房間混響效果。模擬余音明顯的自然混響效果，是混響處理簡(jiǎn)單而又有效的方式，對此效果通道上3500Hz附近的頻段稍作提升，可以產(chǎn)生穿透感良好的高亮度聲響。當然，也有一個(gè)缺點(diǎn)，即處理的效果比較渾濁，有時(shí)帶有一種"悶罐"聲響。

(2)生成回音。長(cháng)延時(shí)時(shí)間的延時(shí)反饋處理，可以模擬山谷回音效果;處理的延時(shí)時(shí)間一般都與演唱歌曲的節奏合拍。為使其效果更具有遙遠感，可對其1600Hz以下和3800Hz以上的頻段適量衰減。模擬山谷回音效果，很多數碼效果處理器上都有現成的程序可供使用。

(3)生成融和的聲背景。余音繚繞的混響效果對人聲音源的美化作用非常有效，幾乎所有的人聲演唱都要使用混響。在不導致其發(fā)音變渾，或引起"悶罐"聲的前提下，我們認為混響效果越強越好，但實(shí)際常常是混響效果還很弱時(shí)，其發(fā)音已經(jīng)變渾，并引起明顯的"悶罐"聲。

為了在不導致其發(fā)音變渾，或引起"悶罐"聲的前提下，生成融和的聲背景。下面推薦如下效果處理方式，即延時(shí)一混響串聯(lián)處理方式。此種處理的延時(shí)時(shí)間 一般為200-600ms，反饋增益40%-60%，混響使用大廳混響效果，混響時(shí)間為2-8s。串聯(lián)處理后的混響效果要求平滑、連貫。如果處理后的聲響 音頭畢露，則可作如下調整，一是縮短延時(shí)時(shí)間，二是增加混響的響度，三是增大混響的時(shí)間。

混響處理的強染色效果，一般都應在基礎潤飾的前提下進(jìn)行，這樣強染色處理就可以弱一些。

人聲悶：

調節EQ，適當衰減低頻增益高頻。

人聲太遠想調近：
1：調節EQ，適當增益中高頻。
2：使用BBE適當激勵中高頻。但是此法容易產(chǎn)生大的噪音。
3：使用WAVES的RVOX加大壓縮。（據說(shuō)此法很好，不過(guò)我還米試過(guò)）用WAVESL1也可以。
4：可以減小混響，或者降低早期反射聲的時(shí)間，或者縮小房間尺寸。


調節人聲的左右：
1：Surrounded（調節環(huán)繞聲或者聲音移動(dòng)的感覺(jué)都可以用）
2：直接調聲像

對人聲常用的音頻處理一般包括以下幾個(gè)方面（注意順序，很重要）：

1.EQ：也就是均衡，因為話(huà)筒的拾音頻響曲線(xiàn)差異的以及歌手嗓音特征差異，一般根據錄出的人聲實(shí)際效果作適當處理，比如有的聲音太尖， 有的聽(tīng)起來(lái)很悶，有的鼻音很重，有的唇齒音很重，這些都是由于聲音各頻段的強弱不均衡造成的聽(tīng)覺(jué)差異?？梢酝ㄟ^(guò)EQ對各頻段的聲音信號均衡（增減）處理， 能起到改善作用。
　　
2.激勵器：也叫諧波發(fā)生器，能將聲音在某些頻段增加一些隨機的諧波，合適的激勵會(huì )給聲音帶來(lái)美化的成分，激勵器和EQ的區別是：EQ只 是調整某些頻段的信號強弱，激勵器是在某些頻段增加新的聲波成分。不合適的激勵對聲音有破壞作用，使聲音聽(tīng)起來(lái)很“臟”。所以很多人常常不做激勵處理。
　　
3.壓縮（壓限）器：自動(dòng)調整聲音電平的動(dòng)態(tài)范圍。說(shuō)通俗簡(jiǎn)單點(diǎn)你明白得更快：就是自動(dòng)將時(shí)間軌上所有的聲音信號做以下處理：當聲音小的 時(shí)候，按預調整的參數提升音量，當聲音大超過(guò)某個(gè)界限的時(shí)候，開(kāi)始按預先設置參數的比例壓縮減小音量，最后的結果是改變整個(gè)聲音軌的動(dòng)態(tài)范圍（最大音量和 最小音量的差值），通常壓限器的作用是減小動(dòng)態(tài)范圍。經(jīng)過(guò)壓限的聲音聽(tīng)起來(lái)更飽滿(mǎn)、有力，聲音小的地方聽(tīng)起來(lái)不費勁，聲音很大的地方也不震耳。
　　
4.混響器：美化聲音，讓聲音聽(tīng)起來(lái)有空間感，聲音圓潤通透。
　　
除噪常用的方法有以下幾種：
　　
1.噪聲門(mén)：設定一個(gè)電平的門(mén)限值，低于這個(gè)門(mén)限的信號電平全部過(guò)濾掉，高于門(mén)限值的信號電平全部通過(guò)（這里信號電平指的是信號和噪音電 平總和的電平），這種方法能很有效地除去演唱間歇的背景底噪，并且對原始聲音無(wú)破壞作用），缺點(diǎn)是當人聲出來(lái)的時(shí)候噪聲門(mén)打開(kāi)，噪音信號也跟著(zhù)進(jìn)來(lái)了，不 能去掉整個(gè)素材的底噪。信噪比高的話(huà)信號強噪音越聽(tīng)不明顯, 所以信噪比高的聲音素材不需要再除噪。WAVE插件中的RVOX就是這么一個(gè)噪聲門(mén)的效果 器。參數調多少合適？一般在-50～-40dB左右，實(shí)際背景底噪的大小是不一定的，自己試吧，正確的位置是聽(tīng)不到背景噪音，但人聲發(fā)出的最小聲音不被濾 掉。
　　
2.采樣除噪法：這是專(zhuān)業(yè)音頻處理軟件比較有效除去持續穩定的背景噪音的一種方法，除噪的原理就是對噪音的波形樣本進(jìn)行取樣，然后對整段 素材的波形和采樣噪音樣本分析，自動(dòng)去除噪音。這種除噪的優(yōu)點(diǎn)是能徹底除去噪音，缺點(diǎn)是對原始人聲音質(zhì)有破壞作用，信噪比越底破壞性越大。經(jīng)過(guò)這種除噪后 的聲音金屬味很濃。
　　
3.其他除噪方法：用頻譜分析噪音所在的頻段，通過(guò)對EQ的調整，衰減底噪所在的頻段信號電平。這對原始人聲這頻段的信號也衰減了，形成新的問(wèn)題，也用的比較少。
　　
[推薦]Ultrafunk R3之Reverb參數釋疑
　　
1． 輸入電平（input）:用于控制效果整體音量，保證不會(huì )過(guò)載。
2． 低頻切點(diǎn)&高頻切點(diǎn)（Lou Cut&High Cut）:一般在做處理的時(shí)候，為了混響聲的清晰和溫暖，都會(huì )把低頻和高頻去掉一部份。只有在表現一些諸如“宇宙聲”等科幻環(huán)境時(shí)，才把高低頻保留。 
3． 早反射時(shí)間（Predelay）：就是直達聲與前反射聲的時(shí)間距離。有以下幾個(gè)特點(diǎn)：空間越大，Predelay 越長(cháng)；反之越短 空間越寬廣，Predelay 越長(cháng)；反之越短。
4． 空間廣度（Room size）：就是混響空間的大小，數值小，聲音在聲場(chǎng)的位置靠后，數值大聲音靠前。
5． 擴散程度（diffusion）：傳統上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我們知 道早反射就是一組比較明顯的反射聲。這些反射聲的相互接近程度，就是 diffusion 。墻壁越不光滑（例如鋪上了地毯的），聲音的散射度就越大，反 射聲越多，相互之間越接近，混響是連聲一片的，聲音很溫和；墻壁越光滑（例如玻璃），聲音的散射度就越小，反射聲越少，相互之間隔得越開(kāi)，混響聲聽(tīng)起來(lái)就 比較接近回聲了，聲音很清晰。
6． 低混比率（Bass Multiplier）：一般來(lái)說(shuō)混響中的高頻的持續時(shí)間肯定比低頻要短?？臻g越大，空間內物體越多，物體和墻壁 表面越不光滑，高頻的持續時(shí)間就短，與低頻的差距就越大。只有在中小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的時(shí)間才與低頻接近。
7． 分頻點(diǎn)（Crossover）：和低混一起調整。
8． 殘響時(shí)間（Decay time）：也就是整個(gè)混響的總長(cháng)度。不同的環(huán)境會(huì )有不同的長(cháng)度，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：空間越大，decay 越長(cháng)；反之越短 空間越空曠，decay 越長(cháng)；反之越短。
9． 高頻衰點(diǎn)（High Damping）：一般來(lái)說(shuō)混響中的高頻是很容易大幅度衰減的?？臻g越大，空間內物體越多，物體和墻壁表面越不光 滑，高頻的衰減就越厲害。只有在中小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的衰減才與低頻接近。但我們做音樂(lè )混音的時(shí)候，有時(shí)為了聲音的好聽(tīng)，也并 不一定要遵循高頻更容易衰弱的自然規律。
10． 原始干聲（Dry）：dry out 是指原始聲音。在混響中，要想使聲音聽(tīng)起來(lái)更遠，就把 dry out 拉小
11． 早反射聲（E.R）：也就是早反射的聲音大小
12． 混響音量（Rerverb）：也叫Wet out,也就是混響效果聲的大小。有以下幾個(gè)特點(diǎn)：wet out 與空間大小無(wú)關(guān)，而只 與空間內雜物的多少以及墻壁及物體的材質(zhì)有關(guān) 墻壁及室內物體的表面材質(zhì)越松軟，wet out 越??；反之越大 空間內物體越多，wet out 越 ??；反之越大 墻壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墻壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。
13． 聲場(chǎng)寬度（Width）：適合做立體聲效果。
14． 輸出聲場(chǎng)（Output）：這個(gè)選項能夠將輸出強制設為單聲道或立體聲。
15． 尾音（Tail）：設置是否在聲音的末尾多加一點(diǎn)混響聲。通過(guò)這個(gè)選項你可以給聲音加上“尾巴”，將混響擴展。

EQ處理

人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有3個(gè)部分：一是由聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂(lè )音，此部分的發(fā)音量為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式 所產(chǎn)生的頻譜變化也大；二是鼻腔共鳴所產(chǎn)生的低頻楷音，由于鼻腔的形狀相對比較穩定，因而其共鳴所產(chǎn)聲的楷音頻譜分布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩 擦聲，這種齒音與聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂(lè )音基本無(wú)關(guān)。
　　
頻率均衡可以大致地將這3部分頻譜分離出來(lái)。用于調節鼻音的頻率段在500HZ以下，均衡的中點(diǎn)頻率一般在80——150HZ均衡帶寬為4個(gè)倍頻程。
　　
列如：可以將100HZ定為頻率均衡的中點(diǎn)，均衡曲線(xiàn)應從100--400HZ平緩過(guò)度，均衡增益的調節范圍可以為+10dB~-6dB.這 里應提醒大家的是：進(jìn)行此項目調整時(shí)的監聽(tīng)音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的箱子，以避免鼻音被無(wú)意過(guò)分加重。人聲齒音的頻譜分布在4KHZ以上。由于此頻段包 含部分樂(lè )音頻譜，所以建議調節齒音的頻段應為6~16KHZ，均衡帶寬為3個(gè)倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率一般在1/2倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率為6800HZ的均衡 處理，其均衡增益最低可向下調至-10DB。
　　
由以上分析可以看出，對人聲進(jìn)行頻率均衡處理時(shí)，為突出某一音感而進(jìn)行的頻段提升，都盡量使用曲線(xiàn)平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂(lè )音、齒音3個(gè)部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。
　　
1/2倍頻程的窄頻帶均衡的提升處理極易使人聲音源變怪，此種均衡方式雖然可以大幅改變音源的音色，然而如果不是為了產(chǎn)生特殊的效果，歌唱發(fā) 音的均衡處理應以音感自然為基準。為了在不破壞人聲自然感的基礎上對其進(jìn)行特定的效果處理，可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形。
　　
（1）音感狹窄，缺乏厚度，可在800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可到-8DB。
（2）音感很明亮，但蒼白無(wú)力，缺乏穿透感，可在6800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值到-3DB。
（3）卷舌齒音的音感尖肅，“噓”音缺乏清晰感，可以在6800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減量最大值可以到-6dB。
　　
對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線(xiàn)的均衡器，列如全數字調音臺的均衡器就具有顯示均衡曲線(xiàn)的功能。應這樣可在進(jìn)行均衡處理是，看到均衡曲線(xiàn)的形狀，為以后重調帶來(lái)方便。
　　
一般數字調音臺均衡器上的均衡增益調節鈕用“G”表示，均衡頻率調節鈕用“F”來(lái)表示，均衡帶寬調節鈕用“F”或“Q”來(lái)標識。
　　
詳細的調試法總結如下： 
　　聽(tīng)音評價(jià)術(shù)語(yǔ) 聽(tīng)音評價(jià)術(shù)語(yǔ)含義 
　　1、聲音發(fā)破（劈）： 諧波及互調畸變嚴重有“噗”聲，以切削平頂，畸變>10% 
　　2、聲音發(fā)硬： 有諧波及互調畸變，被儀器明顯看出，畸變3%~5% 
　　3、聲音發(fā)炸： 高頻或中高頻過(guò)多，存在兩種畸變。 
　　4、聲音發(fā)沙： 中高頻畸變有瞬太互調畸變。 
　　5、聲音發(fā)燥： 有畸變，中高頻過(guò)多，有瞬太互調畸變。 
　　6、聲音發(fā)悶： 高頻或中高頻過(guò)少或指向性太尖，而偏離軸線(xiàn)。 
　　7、聲音發(fā)渾： 瞬態(tài)不好，揚聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過(guò)多。 
　　8、聲音寬厚： 頻帶寬；中頻低；低頻好；混響適度。 
　　9、有層次： 瞬態(tài)好；頻率特性平坦；混響適度。 
　　10、聲音扎實(shí)： 中低頻好；混響適度；響應足夠。 
　　11、聲音發(fā)散： 中頻欠缺；中頻瞬太不好或混響過(guò)度。 
　　12、聲音狹窄： 頻率特性狹窄（只有150~4KHz)。 
　　13、金屬聲（鋁皮聲）： 中高頻個(gè)別點(diǎn)突出高，畸變嚴重。 
　　14、聲音圓潤： 頻率特性及畸變指標均好，混響適度，瞬態(tài)好。 
　　15、有水分： 中高頻及高頻好，混響適度。 
　　16、聲音明亮： 中高頻及高頻足夠；響應平坦；混響適度。 
　　17、聲音尖刺： 高頻及中高頻過(guò)多。 
　　18、高音虛（飄）： 缺乏中頻；中高頻及高頻指向性太尖銳 
　　20、聲音發(fā)干： 缺乏混響，缺乏中高頻。 
　　21、聲音發(fā)暗： 缺乏高頻及中高頻。 
　　22、聲音發(fā)直（木）： 有畸變，中底頻有突出點(diǎn)，混響少，瞬態(tài)差。 
　　23、平衡式諧和： 頻率特性好，畸變小。 
　　24、轟鳴： 揚聲器諧振峰嚴重突出，畸變及瞬態(tài)均不好。 
　　25、清晰度好： 中高頻及高頻好，畸變小，瞬態(tài)好，混響適度。 
　　26、透明感： 高頻及中高頻適度，畸變小，瞬態(tài)好。 
　　27、有立體感（指單聲道）： 頻響平坦，混響適度，畸變小，瞬態(tài)好。 
　　28、現場(chǎng)感或臨場(chǎng)感： 頻響好，特別中高頻好，畸變小，瞬態(tài)好。 
　　29、豐滿(mǎn)： 頻帶寬，中低頻好，混響適度。 
　　30、柔和： 低頻及中低頻適量，畸變小。 
　　31、有氣勢： 響度足，混響好，低頻及中低頻好。

各音源的頻率范圍表

　　音源 
　　歌聲（男） 150Hz~600Hz影響歌聲力度，提升此頻段可以使歌聲共鳴感強，增強力度。 
　　歌聲（女） 1.6~3.6KHz影響音色的明亮度，提升此段頻率可以使音色鮮明通透。 
　　語(yǔ)音 800Hz是“危險”頻率，過(guò)于提升會(huì )使音色發(fā)“硬”、發(fā)“楞” 
　　沙啞聲 提升64Hz~261Hz會(huì )使音色得到改善。 
　　喉音重 衰減600Hz~800Hz會(huì )使音色得到改善 
　　鼻音重 衰減60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。 
　　齒音重 6KHz過(guò)高會(huì )產(chǎn)生嚴重齒音。 
　　咳音重 4KHz過(guò)高會(huì )產(chǎn)生咳音嚴重現象（電臺頻率偏離時(shí)的音色）

 ultrafunkfx EqualizerR3對人聲處理的參數.和對混音后整體調的參數

進(jìn)行后期制作之前，很重要的一步是分析干聲作品，因為不同演唱風(fēng)格的歌和不同音質(zhì)的干聲在后期制作的參數是有很大區別的。一定要明確，好的后期制作是靠細聽(tīng)和修正效果參數做出來(lái)的，那種用一個(gè)參數應付所有的作品是很難做出精品的。

1.1聽(tīng)噪聲大小

用 干聲聽(tīng)演唱的部分噪聲的大小，噪聲的類(lèi)別很多，背景噪音最為多見(jiàn)，因為我們都不是在錄音棚里制作，房間隔音能力一般較差，環(huán)境里各種各樣的背景噪音（如聲 卡的雜音、音箱的噪音、家里電器的電流聲、電腦的風(fēng)扇音等等），但是聽(tīng)覺(jué)里最常見(jiàn)的也是后期能較容易處理掉的是輕微的隆隆聲、嗚嗚聲，越細小越模糊的越好 處理，越粗大越尖銳清晰的越難處理，如果能明顯聽(tīng)到演唱聲中有粗大、尖銳、清晰的噪聲，說(shuō)明其分貝數較大，純粹成了雜音了，建議把含有噪聲的部分重錄，因 為靠后期制作是很難消掉了，要消去多半會(huì )付出原聲失真的代價(jià)。

當然如果其中有明顯的嘶聲、咔音、噗聲或者輕微的破音，那么也可記下它的大概位置，在降噪后也可以對它們有目的地進(jìn)行削減和清除。

聽(tīng)噪聲的大小還應與無(wú)演唱聲的空白處進(jìn)行噪聲音量大小的對比，找出與演唱部分里噪聲的相近的、同時(shí)又是波形較為平直的空白部分，這樣便于在降噪聲時(shí)的噪聲取樣。

1.2聽(tīng)音量起伏的幅度

音 量起伏的幅度決定了后期制作里壓限的程度，一般說(shuō)來(lái)，一氣呵成的歌音量的起伏幅度不大，即使副歌部分相對主歌部分有較大起伏，通過(guò)一次壓限都能夠解決。如 果是歌曲是重錄修正剪接而成的，那就有可能存在音量起伏較大的可能，除了閉眼聽(tīng)以外，也可觀(guān)察一下單音軌模式下的波形起伏差度。如果起伏太大，就可以指導 自己在后期時(shí)進(jìn)行分段壓限，細調音量較大部分的壓限分貝值。

1.3聽(tīng)聲音的飽滿(mǎn)度

所謂聲音的飽滿(mǎn)度，就是指人聲分貝值在各個(gè)音頻段里組合分布的合理程度。飽滿(mǎn)的聲音是“高頻（含超高頻）不悶不糙，低頻不渾不混，中頻富有張力”，低音要的是淳厚，聽(tīng)覺(jué)上就是有磁性，中音要的是清晰和力度，就是聽(tīng)起來(lái)聲音有彈性，不生硬，高音要的是圓潤華麗，就是聽(tīng)起來(lái)聲音很有質(zhì)感，音高但不飄忽，婉轉而不艱澀。

我們細聽(tīng)干聲就是要找出其缺陷，以便指導我們在BBE激勵、EQ調音和R3混響切頻時(shí)的參數調節。做到心中有數，對照后來(lái)的參數，能較快地找到效果插件的參數值。

可 能有的朋友不以為然，認為到做效果的時(shí)候再邊聽(tīng)邊調就行了。但是大家心里一定要明白，我們不是專(zhuān)業(yè)的調節器音師，聽(tīng)覺(jué)的敏感度也并不高，同時(shí)聽(tīng)覺(jué)也很容易 疲勞，如果在做每個(gè)插件效果時(shí)盲目地去找參數值，多聽(tīng)幾次你自己都不知道究竟如何調參數值才更好了。如果我們先找到干聲缺陷，同時(shí)理解了效果插件里具體參 數范圍對音頻調節的作用，就能執簡(jiǎn)馭繁，做到事半功倍。

2降噪

2.1降噪的定義及具體方法

顧名思義，降噪即是降低干聲中噪聲的過(guò)程。一般來(lái)講，降噪有三種方法，即噪音門(mén)限降噪法、濾波降噪法和采樣降噪法。

人聲處理的效果器(壓限、混響、電子管模擬等)  

沒(méi)有絕對的效果器使用模版，錄音師要根據歌手的特點(diǎn)調節和使用效果器。這需要一定的經(jīng)驗和知識。根據我的感悟和經(jīng)驗，聲音的“壓限”、“均衡”、“混響”是做好人聲的關(guān)鍵。以下設置圖片均是我處理我的聲音時(shí)用到的設置，具體每項的功能說(shuō)明請參閱其它文本。

a、“壓限”
錄好人聲后，在多軌模式下的資源管理器的效果標簽中雙擊DirectX展開(kāi)，選擇“waves”展開(kāi)，選擇“C4”即可打開(kāi)壓限效果器界面。如果你對自己 的聽(tīng)力不自信，就直接選擇“POP Vocal”這一項吧，這是專(zhuān)為流行音樂(lè )預制的設置。關(guān)于C4的詳細圖解網(wǎng)上都能搜索到。（如圖）

一般來(lái)講，人聲的高頻不要“噪”，低頻不要“渾”，由于我發(fā)聲的方法高音很容易“噪”（就是齒音很明顯），所以我在3.5K—13K的高頻區并沒(méi)有提升多 少，同時(shí)也往下壓了很多（紫色區域）。相反，低頻區和中頻區壓得少些，提得也多些，這是相對我的聲線(xiàn)低頻欠缺而調整的。另外，擁有電容話(huà)筒（專(zhuān)業(yè)錄音電容 話(huà)筒與電腦所配的小話(huà)筒都屬電容話(huà)筒）的朋友要注意，由于電容話(huà)筒的中高頻拾音率或靈敏度都會(huì )高于動(dòng)圈話(huà)筒（卡拉ok話(huà)筒），所以高頻很容易“噪”，要特 別注意調整高頻段。相反，動(dòng)圈話(huà)筒的朋友的高頻段可以提升多些。具體的要仔細聽(tīng)，切記過(guò)“噪”。
b、使用“waves”的“L1－Ultramaximizer+”效果器。具體設置（如圖）。

c、使用“waves”的“Rvox”效果器
這個(gè)效果器能剪除人聲末尾的尾音，建議設置不要過(guò)，否則在每句話(huà)的首尾處會(huì )有明顯的突然消失聲音的感覺(jué)。值得注意的是，改變這個(gè)效果器使用順序效果會(huì )不一 樣，如果把它用在混響效果器的后面，效果不會(huì )很好，因為它會(huì )減掉混響固有的那種空間感的尾音。具體設置（如圖）。

但要注意的是，如果設置得過(guò)高，會(huì )把一些換氣聲也剪掉。一般的我會(huì )把“Gate”設置在-40。
d、使用“Ultrafunk fx”的“Compressor R3”壓縮效果器。
這個(gè)效果器能使聲音更有力度。具體設置（如圖）。

這個(gè)直接選擇預制里的的菜單即可（如圖）。這個(gè)效果器可以增強人聲的力度和表現力。
e、使用“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段動(dòng)態(tài)壓縮效果器。
提升或降低一些參數，可以對某些頻段加些味精。具體參數（如圖）。

均衡也是關(guān)鍵后期之一，一般把握：高頻在保持不噪的前提下調整到清晰通透；低頻保證不渾濁的前提下調整到清晰、自然。由于我的低頻有所欠缺，所以在低頻段（1、2、3）沒(méi)有壓下很多。用動(dòng)圈話(huà)筒的朋友可能高頻要多提升
f、使用“Ultrafunk fx”的“Reverb R3”混響效果器
混響的調整相當重要，原則是要符合歌曲的氛圍，能與伴奏很好的吻合，不宜混響過(guò)大的那種遙遠的彌彌之音，也不要混響過(guò)小的那種干巴巴的苦澀，濕度、回響度、空間感要適當。其具體設置（如圖）。

混響調節是個(gè)很細致的工作，與伴奏的吻合程度也與其有關(guān)。樣例的人聲混響數據就是如圖。其中最重要的是調整紅色所圈的部分，“A”部分可以調整房間空曠程度。一般來(lái)講，快歌的混響可以少小些，具體還要根據歌曲風(fēng)格和伴奏特性來(lái)調整。
g、使用“Ultrafunk fx”的“Equalizer R3”均衡效果器
聲音過(guò)暗會(huì )感覺(jué)吐詞含糊不清，聲音過(guò)亮，會(huì )有爆音現象。要處理好這些，均衡的作用就大了。慢慢研究吧。我的均衡設置（如圖）。

均衡也是關(guān)鍵后期之一，一般把握：高頻在保持不噪的前提下調整到清晰通透；低頻保證不渾濁的前提下調整到清晰、自然。由于我的低頻有所欠缺，所以在低頻段（1、2、3）沒(méi)有壓下很多。用動(dòng)圈話(huà)筒的朋友可能高頻要多提升。
h、使用“Antares”的“tube”電子管模擬效果器，
這個(gè)效果器能使聲音更飽滿(mǎn)和渾厚一些。具體設置（如圖）。

調整很簡(jiǎn)單，不要超過(guò)3.5即可，失真立即拉回。